{"id":9,"date":"2025-06-12T14:13:22","date_gmt":"2025-06-12T14:13:22","guid":{"rendered":"https:\/\/ensinarhoje.com\/concursos\/?p=9"},"modified":"2025-06-15T13:28:23","modified_gmt":"2025-06-15T13:28:23","slug":"simulado-lingua-portuguesa-consulplan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ensinarhoje.com\/concursos\/simulado-lingua-portuguesa-consulplan\/","title":{"rendered":"Simulado L\u00edngua Portuguesa Consulplan"},"content":{"rendered":"\n

Concurso:<\/strong> Assistente (IF PA) \/ 2023
Banca:<\/strong> Consulplan<\/p>\n\n\n\n

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As cores do sil\u00eancio<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n


Bem, chega de falar de pol\u00edtica. Hoje vou falar de uma coisa silenciosa chamada pintura.<\/p>\n\n\n\n

Porque acho que a vida \u00e9 inventada por n\u00f3s \u2013 mas, claro, dentro das possibilidades reais \u2013 creio tamb\u00e9m, consequentemente, que o acaso desempenha um papel importante nessa inven\u00e7\u00e3o. E na arte tamb\u00e9m, sem d\u00favidas.<\/p>\n\n\n\n

Mas o artista, para inventar sua obra, trabalha dentro de determinados princ\u00edpios que descobre e de que se vale para impor sua inventividade po\u00e9tica sobre o acaso.<\/p>\n\n\n\n

No fundo a cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica \u00e9 resultado da op\u00e7\u00e3o que o artista faz entre sua necessidade de criar e os fatores casuais que envolvem a cria\u00e7\u00e3o. Em suma, ele torna necess\u00e1rio o que era mera probabilidade.<\/p>\n\n\n\n

Descubro esses pensamentos ao rever um \u00e1lbum de obras de Van Gogh<\/em>. Embora j\u00e1 as conhecesse de longa data, descubro nelas, ainda sim, que a pintura dele \u00e9 de fato diferente de tudo o que se pintava antes. Todo mundo hoje sabe disso, claro, mas tive a impress\u00e3o de que s\u00f3 ent\u00e3o, ao rever suas telas, percebia por qu\u00ea.<\/p>\n\n\n\n

E isso me levou a refletir sobre o que era a pintura, antes dele, feita pelos impressionistas. J\u00e1 falei aqui da diferen\u00e7a entre a pintura de ateli\u00ea \u2013 realizada dentro de casa \u2013 e a pintura impressionista, feita ao ar livre.<\/p>\n\n\n\n

Os pintores impressionistas descobriram a cor da paisagem sob a luz solar, a vibra\u00e7\u00e3o da luz sobre a superf\u00edcie das coisas. E, ao descobri\u2010las, descobriram tamb\u00e9m que o colorido da paisagem muda com o passar das horas: descobriram o tempo. \u00c9 exemplo disso a s\u00e9rie de quadros em que Monet<\/em> mostra a catedral de Rouen<\/em> em momentos diferentes do dia.<\/p>\n\n\n\n


A descoberta da realidade que muda a cada minuto gerou uma pintura de pinceladas fluentes, que provocariam em C\u00e9zanne uma rea\u00e7\u00e3o contr\u00e1ria: ele queria que a nova pintura se ajustasse a uma estrutura permanente, que ele admirava nas obras dos museus.<\/p>\n\n\n\n


Da\u00ed sua op\u00e7\u00e3o inovadora, que geraria o cubismo, nascido dessa vis\u00e3o que queria mudar o mundo em pintura, de tal modo que as ma\u00e7\u00e3s que ele pintou n\u00e3o pretendiam ser a c\u00f3pia da ma\u00e7\u00e3 real: eram pintura.<\/p>\n\n\n\n


N\u00e3o sei que efeito teve essa nova vis\u00e3o da pintura sobre Van Gogh. A verdade \u00e9 que, no come\u00e7o, ele quis fazer da pintura a c\u00f3pia dram\u00e1tica do sofrimento humano, particularmente dos mineiros de Borinage. Van Gogh<\/em> que vai fascinar as pessoas e mudar a linguagem pict\u00f3rica surge depois que ele conhece a pintura dos impressionistas e especialmente do impressionismo pontilhista.<\/p>\n\n\n\n


Essa mudan\u00e7a da pintura de Van Gogh<\/em>, que abandona as cores soturnas para entregar\u2010se ao colorido vibrante dos quadros neoimpressionistas \u00e9 surpreendente, mas, sem d\u00favida, pr\u00f3pria de uma personalidade que oscila entre atitudes e rea\u00e7\u00f5es extremadas.<\/p>\n\n\n\n


De qualquer modo, por mais surpreendente que seja essa mudan\u00e7a em seu modo de pintar, ela corresponde a uma necessidade indiscut\u00edvel, leg\u00edtima, tal a extraordin\u00e1ria for\u00e7a expressiva que constatamos nesses quadros. A conclus\u00e3o inevit\u00e1vel \u00e9 que foi na pintura que a personalidade complexa e angustiada de Van Gogh encontrou afinal o modo feliz de inventar\u2010se. Pintando, ele era saud\u00e1vel.<\/p>\n\n\n\n

Mas \u00e9 necess\u00e1rio acentuar que, a partir da incurs\u00e3o do pontilhismo, Van Gogh<\/em> descobre seu pr\u00f3prio caminho, tornando- se criador de um universo pict\u00f3rico que me fascina e fascina a todos que dele tomam conhecimento. E, no meu caso pelo menos, quanto mais o frequento, mais novo o descubro.<\/p>\n\n\n\n

A verdade \u00e9 que descobri o que eu j\u00e1 sabia, mas n\u00e3o sabia tanto. \u00c9 que, na sua pintura, os capinzais, os arbustos, os roseirais, os pinheiros, o c\u00e9u estrelado, n\u00e3o s\u00e3o os que conhecemos: s\u00e3o uma outra realidade por ele criada, feita de pastas de cor, de pinceladas inesperadas que transformam a paisagem num mundo gr\u00e1fico\u2010pict\u00f3rico, enfim, em algo que s\u00f3 existe ali, nas telas por ele pintadas.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o sei se consigo express\u00e1\u2010lo: o que est\u00e1 em suas telas n\u00e3o \u00e9 a paisagem real. Como C\u00e9zanne, mas em outra linguagem, ele mudou o mundo em pintura e a pintura em fascinante del\u00edrio. A natureza \u00e9 bela, mas a beleza de suas telas \u00e9 outra, \u00e9 inven\u00e7\u00e3o humana.<\/p>\n\n\n\n


(GULLAR, Ferreira. As cores do sil\u00eancio. Folha de S\u00e3o Paulo. Agosto de 2014.)<\/em><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\n Considerando as concep\u00e7\u00f5es e estruturas textuais, \u00e9 correto afirmar que o artigo tem por principal objetivo:\n

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